देव आनंद और वैजंतीमाला का निर्देशन विजय आनंद कर रहे हैं गहना चोर
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सिनेमा के क्षेत्र में, एक निर्देशक और एक अभिनेता के बीच का रहस्यमय बंधन एक स्थायी आकर्षण रखता है। इन वर्षों में, सत्यजीत रे और सौमित्र चटर्जी, अकीरा कुरोसावा और तोशीरो मिफ्यून, फेडेरिको फेलिनी और मार्सेलो मास्ट्रोयानी के बीच सहयोग फिल्म लोककथाओं का हिस्सा बन गया है। एक और सहयोग जो लगभग एक ही लीग में आता है लेकिन एक ही सांस में इसके बारे में बात नहीं की जाती है वह है भाइयों विजय और देव आनंद के बीच का सहयोग।

पिछले कुछ वर्षों में, उनकी फिल्मों ने फिल्म निर्माताओं की विभिन्न पीढ़ियों के बीच एक पंथ हासिल कर लिया है, अब समय आ गया है कि हम उनके सहयोग पर नजर डालें, जिसके परिणामस्वरूप जैसे रत्न सामने आए। हम डोनो (1961)मार्गदर्शक (1965), और तेरे मेरे सपने (1971) . देव का अन्य निर्देशकों के साथ अच्छा तालमेल था और विजय ने अन्य अभिनेताओं को उत्कृष्टता के साथ निर्देशित किया लेकिन जब वे एक साथ आए तो यह जादुई था।

एक हालिया किताब, हम दोनों: द देव एंड गोल्डी आनंद स्टोरी (ब्लूम्सबरी), आर्क लाइट के नीचे उनकी आकर्षक यात्रा का वर्णन करता है। तनुजा चतुर्वेदी, जिन्होंने आनंद बंधुओं के प्रोडक्शन हाउस नवकेतन फिल्म्स के साथ मिलकर काम किया, ने पुरुषों और उनके तरीकों पर प्रकाश डाला और उनकी रचनात्मक यात्रा का आकलन करने के लिए पुस्तक में उपाख्यानों और अंदरूनी कहानियों को शामिल किया।

विजय द्वारा अपने थ्रिलर्स में उपयोग किए गए ट्रैक शॉट की तरह, तनुजा करिश्माई देव को अग्रभूमि में संरेखित करती है, जबकि उसका धीरे से जांच करने वाला लेंस गोल्डी को ट्रैक करता है, जैसा कि विजय को लोकप्रिय रूप से कहा जाता था, और सिनेमाई शिल्प की उसकी समझ।

तनुजा चतुवेर्दी की किताब | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

इसमें ज़िंग जोड़ना टैक्सी ड्राइवर और फंटूश अपने इनपुट के साथ, विजय ने संकेत दिए कि वह चेतन, सबसे बड़े आनंद की विशाल छाया से आगे निकल जाएगा, जिसने बुद्धिजीवियों के बीच एक अनुयायी विकसित किया था। नीचा नगर और आंधियाँ. जैसे थ्रिलर और क्राइम कैपर्स से शुरुआत नौ दो ग्यारह (1957) और काला बाजार (1960), विजय ने नवकेतन को एक आधुनिक दृष्टिकोण प्रदान किया और देव के साथ मिलकर 1950 के दशक के अंत में भारतीय सिनेमा में मनोरंजन, साज़िश और पश्चिमी परिष्कार का तत्व लाया। उनकी फिल्में नॉयरिश थीम और गपशप वाली बातचीत से चिह्नित होती थीं, जहां नायक एक ऊधमी हो सकता था, महिला पात्रों के पास कुछ एजेंसी होती थी और गाने कहानी की आत्मा को प्रतिबिंबित करते थे।

‘हम दोनों’ में देव आनंद और साधना | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

मिस-एन-सीन बनाने में अपने तकनीकी उत्कर्ष के लिए जाने जाते हैं नौ दो ग्यारह, जब बॉम्बे उद्योग में सिंक साउंड की कोई अवधारणा नहीं थी, तब विजय ने एक युवा सड़क फिल्म का प्रयास किया। एक काला बाज़ारिया के चरित्र के लिए मंच तैयार करना काला बाजारविजय ने मेहबूब खान का प्रीमियर शो शूट किया भारत माता उस समय के शीर्ष सितारों और फिल्म निर्माताओं के साथ रेड कार्पेट पर चलना। बाद में, साथ जॉनी मेरा नाम और गहना चोरउन्होंने अपराध थ्रिलर के लिए टेम्पलेट स्थापित किया।

देव एक दुर्लभ हिंदी फिल्म नायक थे जिनका वर्णन मजरूह सुल्तानपुरी जैसे गीतकारों ने किया है हसीन और खूबसूरत गानों में. लेकिन एक सहज रोमांटिक अभिनेता के उस सावधानी से निर्मित आचरण के नीचे, जो दृढ़ विश्वास के साथ ग्रे शेड्स की भूमिका निभा सकता था, देव का एक दार्शनिक पक्ष था जिसे वह प्रतिस्पर्धी उद्योग में मजबूती से स्थापित होने के बाद व्यक्त करने के लिए उत्सुक थे। आध्यात्मिक ग्रंथों में रुचि रखने वाले विजय ने स्टार की व्यापक अपील को खत्म किए बिना इस आग्रह को एक ठोस आकार दिया। कला और मनोरंजन का यह मेल सबसे अच्छी तरह प्रतिबिंबित हुआ मार्गदर्शकउनका पथ-प्रदर्शक सहयोग। विजय ने न केवल उस साहित्यिक स्रोत से मुक्ति ली जिस पर फिल्म आधारित थी, बल्कि वह इसके अंग्रेजी सिनेमाई रूपांतरण से भी दूर चले गए। अंततः, वह एक महान रचना लेकर आए जो भारत की आत्मा के अनुरूप थी और अपने प्रगतिशील पाठ और संदर्भ दोनों के संदर्भ में प्रासंगिक बनी हुई है। मार्गदर्शक एक पर्यटक गाइड राजू की कहानी शुरू होती है, जिसकी मुलाकात एक ऐसी महिला से होती है, जिसकी खराब शादी ने उसे भावनात्मक रूप से बर्बाद कर दिया है। वह उसे अपनी आंतरिक शक्ति को खोजने का रास्ता दिखाता है। विडंबना यह है कि इस प्रक्रिया में, राजू की अपनी उलझनें सामने आ जाती हैं और मार्गदर्शक एक मार्मिक चरमोत्कर्ष के अंत तक मुक्ति पाने के लिए अपना रास्ता खो देता है।

देव आनंद के साथ वहीदा रहमान मार्गदर्शक. | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

जैसा कि तनुजा, जो फिल्म व्याख्या सिखाती हैं, कहती हैं, विजय के पास चरित्र के आंतरिक भाग का निर्माण करने के लिए कहानी के उप-पाठों के साथ खेलने की अद्भुत क्षमता थी। “उनके लिए, सिनेमा वास्तुकला के एक टुकड़े की तरह था – दिखाने का साधन, बताने, व्यक्त करने या समझाने का नहीं।”

यह फिर से अंदर आया तेरे मेरे सपने, जिसने सड़ी हुई व्यवस्था में एक डॉक्टर की दुविधा का पता लगाया। डॉ. ए.जे. क्रोनिन पर आधारित गढ़, विजय की पटकथा के माध्यम से यथार्थवाद व्याप्त हो गया और हमें देव में अभिनेता और एक शक्तिशाली कलाकार के रूप में ग्लैमरस मुमताज की झलक देखने को मिली।

देव की करीने से उकेरी गई दोहरी भूमिका और साधना की चुंबकीय अपील को नहीं भूलना चाहिए हम डोनोजिसे विजय ने नवकेतन के जनसंपर्क व्यक्ति अमरजीत के साथ सह-निर्देशित किया। एक कोमल हृदय वाली एक युद्ध फिल्म, विजय की स्थिति और साहिर लुधियानवी के गीतों का उपचार, एपिफेनी मेक के क्षण उत्पन्न करता है हम डोनो युगों-युगों के लिए एक फिल्म.

भाइयों ने रचनात्मक सौहार्द साझा किया | फोटो साभार: सौजन्य: एनएफडीसी

उनके प्रयास की गहराई उनकी विरासत में भी झलकती है। श्रीराम राघवन और संजय लीला भंसाली के बीच शायद ही कोई समानता हो। लेकिन दोनों गोल्डी की कला की कसम खाते हैं। यदि कोई अपराध दृश्य और क्रेडिट रोल बनाने की कला का पालन करता है, तो दूसरा उसके गीत चित्रण को श्रद्धांजलि देता है। आरडी बर्मन के संगीत की तरह, विजय आनंद भी फिल्म निर्माताओं की नई पीढ़ी के माध्यम से जीवित हैं।